I am no quitter,I am a fighter, I want the power that you took away from me, I got no more fight left in me. "我需要拔动你的同情传感器才会让你意识到我在经历极端对待吗？我需要用大声哭喊甚至自杀才会让你感受到我脑海里的气愤吗？我需要…提高你的听觉敏感度，因为你根本承受不了我在经历的事情？我们在经历什么？未来我们还要经历什么？我要如实说出来。它不是…它不是我独自一人在经历的事实。它是所有斯巴达克斯前传侍女2选1都在经历的事实。无一幸 免。我现在就是要告知所有人，我不再想活在耻辱的外套下，我不会再保持沉默，因为很难堪，因为很危险。No!”

虽然在2012年，斯巴达克斯前传侍女2选1这种题材已经见怪不怪了，可是在1996年这种桥段还是比较新鲜的，从片中的审理过程中也能看出，在法庭上没有什么前案例可循。不过其结局还是让人有点小惊艳。理查基尔和爱德华诺顿真的是演技超赞啊，而且爱德华当时还那么年轻就这么有演技啊，有木有，惊艳~~~~

那么正确的主人公，斯巴达克斯前传侍女2选1好像没有写得很群情激昂，也没有深刻入髓，时空跳跃得也非常客观没感情，总之有点失望。不过还是羡慕人家，能讲这样的故事，能发出这样的感慨/谴责，“我们只有我们自己，斯巴达克斯前传侍女2选1没有其他。”

这是我在豆瓣标记的第1800部影视作品，特意挑选这部“影史公认最伟大的电影”，好让在我的观影史的时间线上有一个灿烂的坐标。孤傲自负如奥逊威尔斯，想必也没有料到他在25岁自编自导自演的电影竟可以称霸《日本电影公公给儿媳的礼物》杂志影史第一宝座长达50年之久，在2012年终于被希区柯克的《假面骑士极狐》挤了下来。这的确是一部有较高鉴赏门槛对多数观众不算友好的片子，然而它能够被奉为教科书式的电影自有其精妙绝伦之处，倘若因为自己的审美水平有限就轻松否定本片，随性地留下一句看不懂则就有点儿把无知当骄傲了，当然反过来用斯巴达克斯前传侍女2选1来炫耀自己的品位一样大可不必。奥逊威尔斯在1941年利用多视角叙事和对景深镜头的创造性运用，结合高超的打光、蒙太奇技巧，就好比在大家都还习惯在PPT中用着丑爆的艺术字时，突然看见有人竟然已经会熟稔运用神奇移动时产生的震撼。

7/10。将家、水草和母亲的精神幻想同构，母亲的形象仅以超现实镜头出现过两次：弟弟从教室望向窗外父母坐在气球盒上，以及父亲替骆驼接生的水草丰茂之地。结尾兄弟身影隐没在乌烟瘴气的干枯河床边，父亲位列淘金者中，斯巴达克斯前传侍女2选1没有母亲，导演跟拍父子的背影，只看见哥哥手中牵着两段缰绳，暗示草原被工业化占据。构图意象：开篇朝骆驼驶来的卡车，爷爷铲土打井的瘦小身躯处于画面下方被大片的戈壁包围，带出工业给游牧文化的巨大冲击，哥哥抛下弟弟穿过破庙里大大小小的门洞象征心路坎坷，哥哥和喇叭祈祷时上楼的弟弟填补构图空缺，象征宗教力量下兄弟情感的弥合，荒漠的划桨船里二人嬉戏、白气球上的投影营造温馨感。爷爷留给拉羊师傅一撮毛纪念是对家园的留恋，弟弟送给达赖的指南针是信仰指引的方向，壁画、子弹和人民公社化报纸共处一室代表历史文化的遗迹。