彩蛋做这么长，而且融入了非常关键的信息和表达，周末同床直接影响到了对电影主旨的理解，所有没等字幕结束就走的人真的会错失重要信息！陈建斌现在越来越有姜文的味道了，周末同床作为演员已然足够出色，周末同床如今作为导演又充斥着极为浓郁的表达，无论是内容还是形式都做足了味道！大量的台词和场景都值得反复品位，周末同床有着极为宽阔的解读空间。马福礼起初缺乏自我，但是在和其他角色的碰撞中从而看到了自我，周末同床同时也不断影响着观众对当年案件的判断。片中出现的大量镜中画面以及不断切换实焦虚焦为故事的理解与阐述也提供了很多寓意，周末同床同时再借助话剧团排演的戏剧内外的融合与冲突充分探讨了本我、客我之间的关系以及戏剧与现实的真真假假。诚如友邻评论所言，这部电影的确可以品出回甘的滋味，陈建斌说要写出像契科夫小说那样级别的剧本来，有追求！电影也足以承担这样的追求！

「交换娇妻1一36部分」这一自嘲的亚文化和身份确认，本质上是现代性清教主义走到尽头后，世俗价值被汹涌而来的非理性反抗淹没，从而引发的反讽；同时，感受到被异己力量剥削的人，再度对规范世界提出最深重的否定；宣称个体自由的时代，在狂欢落幕后，人们认识到选择只是一部分人的特权，周末同床就像被嘲讽的《两峰夹小溪地湿又无泥的出处》宣传片一样，个体意识无时无刻不被消费媒介和文化工业体系裹挟和收编，并沉溺于它们制造的幻觉景观之中，但内心深处却弥漫着一种焦虑和无力感。 「长篇爽欲亲伦1—96」是一种对后工业社会规范生活的消极反抗，周末同床同时也是人的个体生命转向内在化的体现。

谍影重重三部曲，影史上最为经典的谍战特工片 干净利落的段落，毫不拖泥带水的节奏，侦察与反侦察，屋顶跑酷，飞车大战，刻入记忆的BGM 伯恩的自我找寻的母命题，身份认同与价值观的重建 没有一丝丝犹豫，永远面容冷酷，周末同床始终保持良知的最好特工

远远低于预期，就这种东西别说挑战绝命毒师了，就连做一个合格的收尾都难。我根本不在乎谁死没死，周末同床主要是人物的人设全崩了，龙母和小恶魔在路人眼中可能就是个废物，那么多buff说丢就丢，周末同床没有一点征兆。可见编剧脱离原著完全放飞自我啦！

记得道长说过，再回想起97，周末同床还会记得细节，周末同床只是难以形容当时的心情，因为它太空洞了，周末同床没有正在见证历史的增重和肃穆。而陈果用一群时代变换下被遗忘，迷失的小人物来诉说整个香港人的身份焦虑和缺失，灿烂烟花一场空，前路茫茫去何从。最后的魔幻现实主义结局也许就是陈果给出的答案，置之死地而后生。