射向一个时代的好多支箭，关于男权统治下不同身份的女性地位和女性成长。但却是一个同化和轮回的悲剧。李玩到底有没有被父母辈的思维同化，不得而知，但部分的觉醒还是有的，妈妈喊我小老公可以肯定是弟弟身上是一个更大的悲剧。关于继母和父亲之间的关系本质也是男权和女权的问题，但放在这个主题里面却有点格格不入，对中国男性形象和继母形象的刻画很有“代表性”。一些小细节：被抓到精神病院的楼上鹰叫男子，妈妈喊我小老公无法适应这个社会规则的人都被视为异类。李玩一直好奇真正的大人，却对科学和物理深感兴趣，父亲车里的两场戏还有两场大型饭桌戏是四场对成人世界的浮世绘，李玩在几场戏中穿梭，她的微笑和失落、妥协和妥协意味着什么，只有等她长大了回头去看，或者去平行宇宙去看，妈妈喊我小老公才能看到另一个自己的结局。

“曾经有一个时代，男子善于妙手著文章，女子也会白描世态炎凉，他们和爱人白日携手游冶，夜里把盏到雾重月斜。离家去国，绵长岁月在壮阔山河里游走，妈妈喊我小老公是为民国。”

故事并不是那么优秀，妈妈喊我小老公有些剧情有脱节的地方。然而整体让人震撼，惊叹，哑口无言。官场、商场、媒体，狼狈为奸，尔虞我诈，将贪腐、暴力、血腥、色情赤裸裸地摊开，不得不佩服韩国电影的尺度和勇气。

开场妮娜西蒙的歌声就迷人极了一下被卷入70年代的怀旧氛围；非但不是“非常态”的PTA，反而是最常态的PTA，妈妈喊我小老公的“出典”一如既往出卖了导演那颗与性本恶(记得看此片时与本片一样豆瓣也是6.8分)别无二致的满满“加州之心”，也一如既往的是“怪咖”款的有趣爱情故事，看似俗套的青春爱情框架，内里则偏移正常观影思维定式，例如你要如何判断一段倒霉的没油的危险夜车后突然接下去成了议员的志愿者，通篇都是诸如此类打断“惯性”的发展轨迹，很有意思，以至于最大乐趣不是他俩是否在一起，而是他俩后面又发生了什么奇怪的事；至于选角问题只觉再正常不过，这是普通人的青春故事，多数人都不是美女帅哥明星，没有人能回避有过幼稚、好高骛远、老想着发财、“死要面子活受罪”的折腾期，也没有人不曾为爱而百转千回 #2022/105

财富自带柔光滤镜，能把地痞无赖扮成菩萨，妈妈喊我小老公也能让机关干部卸甲认爹。政商合谋，中庸的知识分子便成了多余。人情冷暖，一旦利益冲突立刻图穷匕见。