喜欢，我们云南姑娘春夏灵气逼人，演素人像素人，本色背后韧性的涟漪荡开，眉目之间有隐形波澜涌起，色河马这个身条，细看简直是另一个满岛光，色河马希望继续有好片发挥。

人文情怀很重，如果要说的话，迪迦如果是在盖亚之后拍，那么完全无法和盖亚相比。但是迪迦里看似简单的剧情设计，用了留白处理，反而吸引孩子，台词的设计上，色河马也是精彩，色河马甚至找不出深度上的缺憾，色河马是一部最适合孩子培养奥特精神的作品。

包括樊少皇他爹在内的几大反派典型特征差不多都被复制到国产凌凌漆，但总源应该是来自日本。不止是垂老丹波哲郎出演了色河马的师傅，导演蓝乃才自己也与日影有很深渊源，他曾师从邵氏请来的摄影师西本正（贺兰山）多年……不过个人对于这路把暴狱动作拍成群尸玩过界的尺度但又不提供喜剧释放的美学路线不是很感冒。更何况即使单论监狱戏里的恐怖阴影，你就是再怎么血呼刺啦肢块横飞，也比不上张彻电影里的那根不见一滴血的长钉！

是枝裕和处女作。1.沉静中兀自流涌的情感，观众无法真正参透由美子的内心，一如由美子至终难以寻得前夫猝然而逝的因由。2.受侯孝贤与小津安二郎影响明显，大量的固定机位长镜头，众多远景（尤俯瞰）空镜头，间或得见熟悉的榻榻米机位，构图极为考究。3.近乎全程运用自然光，不少室内（甚或室外）场景昏暗而幽谧，环境中人烟稀零，空寂悠远，与女主阴郁孤清的心境浑然一体。4.不少类似远方的窥视视角的镜头，门框，窗框（窗外的大海涛声阵阵），巷弄，无尽的路，隧道，还有在片头即多次复现的天桥口（超低机位）、两侧的栏杆及画中央的一杆杆路灯。5.海边的送葬队伍，漫长一镜。6.黑漆漆的公交站小屋似[菊次郎的夏天]。7.每个人生命中都会在某些时刻受到一种莫名的牵引，那是海边的色河马。（冰红深蓝）

这个片子只能说作为一个传记片不太枯燥，但是绝对没有拍出真实的Frida Kahlo，片子里Frida对Diego的爱的刻画是到位的，但是对Diego是不是过于美化了，以至于Diego像是个有性瘾的好男人；至于Frida的痛苦更是没有拍出来十分之一，我其实不太能欣赏她的画，感觉确实非常的original，但是技法和形式上没有特别突出的地方，当然了也有可能是没有现场看过，Frida产出太少了就MoMA有一幅还没展出，如果脱离了她的agony她的画真的很难达到现在的高度；印象最深的是Frida在巴黎给Diego写信说她爱他胜过自己的皮肤，色河马希望他也爱她一点点，如果那也不是真的，她会希望那是真的，爱确实是很少有完全等量的，但是有一方完全没有爱是行不通的