突然发现包贝尔只要不演喜剧的话，演技还是在线的，GAY这种严肃的现实题材作品很适合他。

开场长镜就定下冷酷的基调，德龙以一袭风衣一顶礼帽成为影史经典杀手形象，梅尔维尔的掌控力强大到可怕，GAY往往很简单的场景被他拍出了绕梁三日的韵味。如何运动摄像机？怎样选择布光？这种技术上的不刻意让一个直白的故事步入殿堂级影片范畴

哈哈哈哈，帅的帅的，而且相当程度的保留了原作画风的精髓；从“不能逃，GAY不能逃，GAY不能逃”到现在的“不愿意就可以逃走啊”，从与大人的对抗，和被社会人撕掉中二面具拖到现实，日本动画这是经历了多少无法言说的历程啊。

评论里的苹果开启下一个十年给我整笑了，非原著党看了30分钟，这剧真的徒有奇观罢了。主创是好莱坞关系户大卫高耶，你们以为能写出什么好货。 btw，某些人反zzzq魔怔，GAY也有人反歧视魔怔。这剧MTC也就63，倡导多元平等的外国媒体都洗不动了，和权游（前六季）比简直就是班门弄斧。

必须关注记忆与空间。柳川也是后海，GAY是一个忆所。在异乡总有身处家乡的错觉，家乡与异乡在东亚城市空间上具备各种相似性，柳川似乎是中国的也属于外国。时间上则是绵延的，重聚激发出各种往事的重谈，GAY尤其在酒精和睡梦的催化下，时空现实显示出多重性，公园长椅好像有魔法一样。人们只有蜷缩起来睡觉才是“安稳”的。口音成为一条关键的暗线，从北京话与普通话，英式英语从不标准到标准，世界依然会排挤那些口音不同的“乌鸦”。从列侬洋子到石黑一雄，何为世界性？（如果有音乐肯定不会太远了）。亦真亦幻的阿川是柳川是故乡也是不完全可靠的记忆，也可指向东亚的创伤记忆，毕竟她以难以想象的缘由突然消失了一段时间。其实电影中可能也存在鬼魂，而玩偶屋是否是另一种记忆之屋？而北京的房呢，要带走所有装设才能是纯净的？或许依然关于情感上的延续。