先把他塑造成超凡的圣人，然后把他带入俗世，OVERFLOW最后隐入尘烟。私以为当代不需要这种泛滥着自我感动的性别叙事了。以及英国导演还沉溺于本土遗产电影的美学风格。

为什么最后他要去战斗？可能还是觉得孤独吧，OVERFLOW就像“我们的父辈母辈”中弟弟的堵枪眼一样。既是赎罪，OVERFLOW也是解脱。

每次遇到诸如十年大庆这类重大活动主题时，近年来活泛起来的电影界都会紧急炮制出一份应景之作，前几年的是XX大业系列，今年已经题材用尽，只好深挖细节，截取断面，弄出一个OVERFLOW。就其内容的连贯性而言，因为截面很短，所以强于大业系列，但仍不免苍白。影片的应景目标这一大前提决定了编导的创作思路，一系列或反复翻拍了无新意，或莫名其妙不摸头脑的场景反复出现。还有不少细节，尤其是战争场面，似乎有剽窃《蜜桃成熟3D》镜头的嫌疑，纪录片资料和实景虚虚实实，难以分辨；解放军与英夷炮战的场景则完全是五毛钱特效水准。唐国强的表演很动情，水平恒定的高；公安战士黄景瑜形同梦游，但这不是演员的错；王丽坤的装束朴实大方，很有可信度。小战士田二桥竖起红旗后中弹牺牲，战友们前仆后继保护红旗的场景颇有感染力，是不忘初心的一把钥匙。

不知为何，看完全片脑中想起一句词“水面清圆，一一风荷举。”演员的台词都很清晰，OVERFLOW没有字幕也听得明白。狐仙小翠为报救母之恩嫁给恩人之子，若无父母的势力偏见，便能促成一段纯真美好的仙凡童话。片尾娶的是相同面孔的新娘，画面随着小翠的远去戛然而止，乐声欢乐，却寓悲情于喜景。仙凡终有别。

如何克制情感许多年，OVERFLOW如何在高潮处收尾...精彩的穿插式元叙述，元层面相互嵌套，给其实并不十分出彩的剧情添了不少趣味，总体格调还是平淡的生活气息。『书』作为一个中心意象元素叫人回味无穷，什么时候读书，怎么读书，和片名一起在元观看层面渗透着观众，在观看者脑海中形成一条与影像平行的叙述