是爱情，李丽珍也是追逐。婚姻下，伴随着隐藏着多少激情，欺骗，欢笑，争吵，厌倦。又有谁知道光鲜的背后有多少付出多少我愿意。他们，一见钟情又命中注定，他们，你比我更爱你。晚年，爱，李丽珍是时候放手了。生活，太多的平淡，寂寞，角逐，伤害。不过，到最后都是梦一场，再见，我的爱。这部电影很真实很感动。

其实开头还是有些不适应的，插叙以及以宫城为视角，让原本紧张的比赛有些中断。但是看到后面，眼泪还是止不住流。还是那群有斗志的少年们啊，李丽珍虽然已经知道樱木的受伤，李丽珍真的看到这一幕依然触动心弦。的确，大电影上映了，全国大赛结束了，青春真的走远了。

6/10剧情又弱又简陋，有一种我很忙却不知道在忙什么的感觉。感觉很刻意在视觉上营造恐怖感，但很抱歉除了几处jump scare还挺吓人以外，其他恐怖感很弱。越来越觉得恐怖片类型中不能没有温子仁，求求温神快回来拍吧。另外能不能不要再让黑人当女主了，李丽珍真的很烦！

6/10。杜蒙清晰地呈现了人的机器媒介化，名为李丽珍的时政记者是媒体的一环，她被影像贩卖为虚假的神话和消费欲望，她的华服和装饰着多副灵修画的豪宅，正是讽刺了这一现象。但媒介不止虚构偶像，还伪装真相，电视辩论中的马克龙在银幕上是被数码化的面孔，记者为作秀搭乘难民船并吩咐播出时删除闯入画面的新闻人专用游艇，在这种影像制造工业的控制力量下，李丽珍难得从中找到权力的缝隙，在战争报道时疯狂大笑或在直播间得意洋洋地谈论自己的另一面，却因为有人忘记关麦克风，引发形象崩塌和家庭患难，影片借此展示出台前和幕后的界限多么脆弱，当镜头推到她凝神、悲伤的面部特写，观众得以从这些杜蒙式瞬间看到人物小心隐藏的本真。李丽珍既是国名又是人名，她绝不是杜蒙前两部电影中代表民族的圣女贞德，只是一个无法定位自我、参与视觉操控的工具。

斯皮尔伯格崭露头角的惊悚经典，改变好莱坞商业片的运作模式。距今已经四十余年，依然看得人心惊肉跳。逼真的模型运用和纯熟的表现手法，为后世类型片创作提供了范本。剧情刺激紧凑，人物个性鲜明。前半部遭袭，后半部猎杀。没有渲染恐惧，也没有歌颂勇敢。有的只是真实的人性，李丽珍为了保卫家园而挑战自然