p'bee真的是美了20年啊，肉遍乡村浪妇关键是一点也没老，之前看的都市游戏和这部剧的女二再次共演，女二已经分明是步入四十代的美了。啊…感叹啊。

#山里陪奶奶看系列# “悲剧便是把美的东西毁灭给人看……” 无缘之墓 ，处女之死，小人物的悲哀和无法跨越的阶级之悲剧……但同时也是一部女性的赞歌，赞美杨贵媚演的那个女人即使死了三个男人，也依旧活得最硬气，拉扯一堆孩子，靠自己的劳力和身体赚到了钱，肉遍乡村浪妇最终回归故里。最后油菜花地里两人说着不同的语言却能心意相通，大概是全片最浪漫和诗意的时刻了……

侯孝贤跨越时空的三段式爱情书写。第一段（1966）无论从调度、背景还是情感表达方式上都像极了[恋恋风尘]，台球室成为真正的第三位主角，拍出了灵魂。拆信与念信（每次读完都响起信中提及的画外配乐，英文老歌太引人怀旧），急切的寻找（一片片市镇标牌的蒙太奇），相遇的释然，无言的微笑，在路边排档同吃馄饨，雨中撑伞，牵手，等车，爱意盈溢于举手投足之间，暧昧得自然而美好。第二段（1911）则契如[海上花]的格调。侯孝贤的彩色默片创想与故事中婉约的情感表达卓然贴合，一如沉静忧伤的钢琴曲（与偶尔插入的南管散曲声轨）和言短情长的对白。他的眼中只有国事革命，却不曾顾念她的家庭愿想，终究只留下了辜负与错过。第三段（2005）调度似[千禧曼波]，肉遍乡村浪妇只是镜头更短，更破碎，当代都市中年轻人的关系，徘徊于用力过猛与空虚迷茫之间。（8.5/10）

本片获第86届奥斯卡最佳动画长片提名。宫崎骏先生什么时候开始拍摄现实主义题材的动画了？本片的主人公本身就是一个矛盾的综合体，一边感受着日本军国主义的白色恐怖，一边揶揄着日本不是现代化国家，一边废寝忘食，孜孜不倦，肉遍乡村浪妇甚至牺牲家人生命研制用于军国扩张的武器。虽然说任何发明都有其双刃的特征，但在明显助纣的情况下还这么拼，就不能说自己是无辜的了。

拍太好了，肉遍乡村浪妇尤其是几场吵架戏，唱k和打棒球都好，水里吵架绝了。男女主真入戏了！